Blond: alle films van Marilyn Monroe zijn uitbuitend. Maar de nieuwe Netflix-film laat je echt in haar vagina zien

BGolf, de nieuwe Netflix-film van Andrew Dominique, voegt net zoveel nuance toe aan het idee van Marilyn Monroe als uit een gynaecologisch onderzoek kan worden afgeleid. De bomfilmster heeft zichzelf lang gevestigd als een tragische figuur, een vrouw die werd mishandeld door Hollywood-studio’s, haar man Joe DiMaggio en, als kind, haar onwel moeder. In plaats van het conventionele verhaal uit te dagen, brengt regisseur Dominique’s nachtmerrieachtige film, aangepast van Joyce Carol Oates’ fictieve roman uit 2000, het ergens nog donkerder en zelfs invasiever. Als je Marilyn Monroe wilt begrijpen, stelt hij voor, moet je eerst haar baarmoeder binnengaan.

Dit duistere drama neemt ons meerdere keren mee in de voorheen onontgonnen diepten van Marilyn Monroe’s vagina tijdens zijn verbazingwekkende speelduur van 2 uur en 45 minuten. Ik zal ze niet “verwenden”, maar in het eerste uur van de film zien we Monroe, gespeeld met ondraaglijke zwakte door Ana de Armas, opgewonden haar buik vastgrijpend terwijl de camera in haar gloeiende baarmoeder draait – compleet met een spectraal verlichte foetus . Enkele scènes later volgen we Marilyn op de operatietafel, waar de dokters een abortus uitvoeren waar ze het niet mee eens is. ‘Wil je alsjeblieft niet luisteren? Ik ben van gedachten veranderd,’ smeekt ze terwijl haar arts het speculum inbrengt, een procedure die afschuwelijk is afgebeeld, vanuit het oogpunt van Marilyns eigen baarmoederhals.

Dominique is onvermurwbaar over het cartoonprincipe van zijn film, die zelf afgeleid lijkt van de beroemde regel van Rita Hayworth in haar meest iconische en vertederende filmrol: “Men go to bed with Gilda and wake up with me.” in Russisch, sycophants en highwigs die hopen een stukje Hollywood-sterrendom te krijgen, vinden in plaats daarvan een meer timide, wanhopige vrouw genaamd Norma Jean, die toevallig identiek lijkt aan Marilyn Monroe. Dit kan interessant zijn als een voorbijgaande observatie, maar de film maakt dit punt keer op keer. “Ze is mooi, maar ik ben ze niet”, zegt Norma Jean, kijkend naar haar glamoureuze tijdschriftfoto. “Verdomme Marilyn,” schreeuwt Norma Jean later in de telefoon. “Ze is niet hier.”

Als het Dominique’s punt is dat Marilyn een uitvinding is – “het eerste speeltje van een baby”, merkt een van haar minnaars cryptisch op – dan zijn deze scènes van ondraaglijke lichaamshorror misschien de sadistische manier van de regisseur om ons eraan te herinneren dat ze meer is dan haar tweedimensionale projectie . Als je Marilyn Monroe zou onderwerpen aan de dwang van een ongewenste abortus, zou ze dan niet schreeuwen van stille pijn? En als Norma Jean jaren later opnieuw zwanger wordt, verwerft haar ongeboren foetus dan niet het vermogen tot menselijke spraak?

Ik beloof je, je leest het goed. In een van de meest verontrustende lichaamsscènes van de film smeekt Marilyns verrassend spraakzame foetus – die op de een of andere manier ook kennis heeft van haar eerdere abortus – de gastheer om deze zwangerschap door te laten gaan. Het is niet alleen “levend” in de ogen van Russisch, er is een wil. Marilyn hoort hem. Ze antwoordt hem met een stem alsof ze een gesprek hebben. Ik moest deze scène een paar keer bekijken om er zeker van te zijn dat ik niet hallucineerde, maar nee – precies in het midden Russischer is abnormaal Kijk wie er praat achtergrond verhaal.

Politiek gezien zijn deze scènes van een vrouw die gebukt gaat onder jarenlange spijt over een abortus, zeer controversieel. Als een manier om verhalen te vertellen, zijn ze volkomen vervreemdend. Marilyn Monroe ziet er nooit minder uit echt voor mij dan wanneer ze vrolijk de dialoog aangaat met het ongeboren kind in haar fantastisch stralende baarmoeder. Moet ik geloven dat alle filmsterren van binnenuit worden verlicht?

Bovendien voelt Marilyn zich nooit meer als een Hollywood-speeltje dan wanneer Dominique haar onderwerpt aan bloedig seksueel en medisch misbruik, waarbij ze haar letterlijk en barbaars laat zien hoe het is om een ​​van de beroemdste vrouwen van de 20e eeuw van binnenuit te zijn. Russisch het is geen film met betrekking tot De uitbuiting van Marilyn Monroe, maar een nieuw dieptepunt in Hollywood’s behandeling van haar – een seksueel object gereduceerd tot een geslachtsorgaan.

Leave a Comment

Your email address will not be published.